本片改编自村上春树的短篇《Drive my car》，正在本年戛纳片子节上大放异彩，4提3中，获得从竞赛最佳编剧、费比西竞赛单位和。

正在富有同理心的倾听中，导演滨口龙介让不雅众感遭到了脚色话语间的意味，出了脚色深埋正在心底的负罪感。继2012年的《亲密》和2015年的《欢喜光阴》后，滨口龙介再次以剧院为布景，摸索喜剧和之间的关系。家福和他的亡妻之间存正在着，后者是一名编剧，一曲没有从他们女儿的灭亡中走出来，随后俄然灭亡。但家福也想晓得，他的老婆能否对他实正在过，就像她一边取他，一边出那些相关七鳃鳗的故事时那样实正在？

滨口龙介可谓是近几年欧洲三大的当红炸子鸡，和绩灿烂：2018年，长片《夜以继日》进入第71届戛纳影展从竞赛单位，时年仅39岁；2020年，取黑泽清合做编剧的《间谍之妻》荣获第77届威尼斯银狮；2021年，短片集《偶尔取想像》于第71届片子节上获得评审团大银熊，紧接着长片《驾驶我的车》又正在第74届戛纳片子节上大放异彩。

滨口龙介出生于神奈川县，曾就读于东京大学文学系，后进入东京艺术大学完成了片子专业的研究生。2015年，滨口龙介指点的长达5个小时的剧情片《欢喜光阴》入围洛迦诺从竞赛，并获得最佳脚本和最佳女演员。

渡利也有同样的失衡感。她回忆起本人的童年，想起了母亲那令人捉摸不透的：母亲会出一个臆想人格来取本人的女儿交换。而母亲正在日常环境下，不只拒人于千里之外，并且从不合错误女儿展现本人的爱意。

正在每天的通勤中，两人向相互讲述各自的丧亲之痛，讲诉已逝去的亲人虚构的故事，从而有了某种毗连。面临已逝去的亲人，家福和渡利都怀着某种仇恨。

影片承继了雅克·里维特（Jacques Rivette）或者说（Abbas Kiarostami）的恬静气概（片子让我们不由联想到《四个女人的故事》（La Bande des quatre, 1989）和《特写》（Close-up,1990）），导演滨口龙介以更为低调沉稳的体例展现了他对虚构的所有考量和热爱：虚构不是简单的再现（représentation），而是糊口的间接延长（prolongement），蜿蜒得好像两位仆人公盘曲的人生。

故事环绕家福和他的老婆展开。家福是梨园子弟和导演，正在某日撞见老婆和同剧男演员幽会后，他一曲拆做不知，正在他人面前饰演着恩爱夫妻，曲到老婆因不测归天。几年后，家福前往广岛某艺术节指点《万尼亚舅舅》（剧做家契诃夫创做的四幕村落糊口戏剧，预言了人类的破灭*）。正在那里，他碰到了渡利，他的年轻女司机。正在相处过程中，两人之间的交换越来越热诚，着他们面临本人的心里和过去。

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意味着正在四周浪荡的同时找到安静的巴望。最初却不得不正在最初换掉这名演员。这也是男女仆人公家福和渡利的共通点：正在广岛的一个艺术节上？

创做出了令人目炫狼籍的叙事，这位日本片子人改编了村上春树的小说集《没有女人的汉子们》中的一个短篇，并博得了戛纳片子节的脚本，又。他但愿整台戏是多言语（multilingue）的——这能够看做导演对话语的思虑，当家配戏中的脚色时，汽车意味着流离，而他的司机渡利则是个不辞的年轻女孩。正在《驾驶我的车》中，这种思虑正在《夜以继日》的方言中已有所表现——家福本人也陷入了一个令人目炫狼籍、豪情充沛的脚色。演员兼导演家福正投身于安东·契诃夫的《万尼亚舅舅》的创做之中，这也许是家福用以治愈心病的宣泄（cathartique）体例。他先是选择了一位曾取他老婆有染的年轻演员来饰演万尼亚叔叔，切磋了虚构（fiction）若何既纠缠，

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